「デザイン」カテゴリーアーカイブ

デザインにおける鎌輪奴文（かまわぬもん）・鎌井枡文（かまいますもん）

鎌輪奴文かまわぬもんは、「鎌の絵」と丸い輪「○」と、「ぬ」の三文字を組み合わせた模様（文様）です。

鎌井枡文かまいますもんは、「鎌」と「井」と「三桝みます（大・中・小の三つの枡を入れ子にし、それを上から見た形を文様化したもの）」を組み合わせた模様（文様）です。

デザインにおける鎌輪奴文（かまわぬもん）・鎌井枡文（かまいますもん）

江戸時代には、「判じ物（はんじもの）」と呼ばれる文字や絵画に隠された意味を当てるなぞ解きが流行し、判じ物文様（はんじものもんよう）として生まれた模様が多くありました。

江戸時代前期に、男伊達おとこだて（男としての面目が立つように振る舞うこと）の衣服に「鎌輪奴文かまわぬもん」が用いられます。

鎌輪奴文かまわぬもんは、「鎌の絵」と丸い輪「○」と、「ぬ」の三文字で「構わぬ（かまわぬ）」と読ませるために作られた模様です。

江戸時代後期の文化文政時代（1804年〜1830年）から天保てんぽう（1831年〜1845年）にかけて活躍した江戸の歌舞伎役者である7代目市川團十郎いちかわだんじゅうろうが、文化年間（1804年〜1818年）に「鎌輪奴文かまわぬもん」を舞台で用いたことから流行します。

江戸では衣服から手拭い、瀬戸物、櫛くし、簪かんざしなどに良く描かれました。

鎌井枡文（かまいますもん）

鎌輪奴文かまわぬもんが流行したことに対抗して、市川男女蔵いちかわおめぞうが考案したのが「鎌井枡文かまいますもん」でした。

「鎌井枡文かまいますもん」は、「構います（かまいます）」と読ませるために作られた模様です。

歌舞伎で用いられる模様（文様）は、歌舞伎文様かぶきもんようとして江戸時代前期から一般の服飾（ファッション）に影響を与え、流行の発生源にもなっていました。

例えば、「斧琴菊文よきこときくもん」は、斧かま（よき）と琴ことと菊きくの花の模様を染め出して「良き事聞く」という縁起がよい意味を込めたデザインなどがあります。

斧琴菊文 （よきこときくもん）Yoki Koto Kiku inverted

斧琴菊文 （よきこときくもん）file created on Adobe Illustrator and Photoshop, Public domain, via Wikimedia Commons,Link

縞帳（縞帖）

縞帖（縞帳）とは？縞帖（しまちょう）の特徴から手紡ぎ糸から紡績糸へ、天然染料から化学染料への変化を読みとる

古く、機織はたおりは各家庭でおこなわれ、もっぱら女性の仕事でした。

縞帖しまちょう（縞帳）とは、自家用で作る織物の参考のために、使い終わった大福帳だいふくちょうの上に縞柄しまがらの裂きれが無数に貼りつけられたものです。

縞柄の裂きれが貼られた縞帖しまちょうには、年号が記されたものも多く（経年劣化で解読できないものも多い）、貼り付けられた織物の年代を知る手掛かりとなります。

縞帖しまちょうの特徴から、手紡ぎ糸から紡績糸ぼうせきいとへ、天然染料から化学染料への変化を感じることができます。
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絣型染（かすりかたぞめ）伊勢型紙

型染めで絣模様を表現する絣型染（かすりかたぞめ）。絣形に彫られた型紙を使用した型染め技法について

現在の福岡県の久留米における久留米絣くるめがすりや愛媛県の伊予絣いよがすりなど、絣織物の産地が日本各地にありました。

糸をヒモで括って部分的に防染した絣糸かすりいとを用い、織りによって絣の模様（文様）を表現するのが通常の絣の織物です。

ただ、絣産地がなかった東北地方においては、絣形に彫られた型紙を使用した型染めを行うことで、「絣模様」を表現するという工夫がされていました。 続きを読む →

絞り染めとは？

絞り染めとは、部分的に布に染まらない部分を作る防染の技術です。

布の一部を糸で強く巻き締める「巻き締め」や、針と糸で布を縫い、その糸を引き締めることによって防染する「縫締め」と呼ばれるものが基本的な技法です 続きを読む →

江戸時代、日本各地で生産された有名な織物、染め物一覧。『毛吹草』『女重宝記』の文献から

江戸時代（1603年〜1868年）に入ると、染織技術の向上によって、日本各地で特色のある織物や染め物が生産されるようになりました。

1638年に松江重頼まつえしげよりによって出版された『毛吹草けふきぐさ』や1692年に艸田寸木子によって出版された『女重宝記おんなちょうほうき』には、多くの織物や染め物が記載されています。 続きを読む →

薄水色地蟹文麻浴衣（うすみずいろあさじかにもんゆかた）,蟹（カニ）のデザイン

デザインにおける蟹文（かにもん）・カニ

蟹かに（カニ）を模様化（文様化）したものを、蟹文かにもんといいます。

デザインにおける蟹文（かにもん）・カニ

蟹かには、硬い甲羅こうらで身を守って（武装して）いるため、尚武しょうぶの意味（武道や軍事を大切なものと考える）で紋章もんしょうにも用いられてきました。

安土桃山時代（1568年〜1600年）頃に作られたとされる「薄水色地蟹文麻浴衣うすみずいろあさじかにもんゆかた」は、小判形の胴に大きなハサミを開けたり閉じたりする蟹かにが散りばめるようにデザインされています。

カニの模様（文様）部分に防染糊ぼうせんのりで型置きして糊伏のりふせした後に、藍染されています。

徳川家康とくがわいえやす（1543年〜1616年）が着用していたとされる浴衣ゆかたは、三十三点（領）がまとめて現代まで遺されており、『駿府御分物すんぷおんわけもの』として伝えられました。

鍋島緞通　蟹牡丹唐草文 縁七宝繋ぎに小雷文

デザインにおける蟹牡丹文（かにぼたんもん）

蟹牡丹文かにぼたんもんは、牡丹ぼたんを表現した模様（文様）の一種で、その形が蟹（カニ）に似ているところからこの名前があります。

デザインにおける蟹牡丹文（かにぼたんもん）

牡丹ぼたんは、中国で非常に愛好されてきた花の一つで、模様（文様）としての歴史も古く、宋代そうだい（960年〜1279年）以降には写実的なデザインが好まれました。

日本においても鎌倉時代頃から蟹牡丹文かにぼたんもんが見られ、遺品としては東京国立博物館に所蔵されている、護良親王所用と伝えられる「赤地蟹牡丹模様錦」があります。

江戸時代から明治時代前期に作られたとされる木綿製の敷物である「鍋島緞通なべしまだんつう　蟹牡丹唐草文がにぼたんからくさもん 縁七宝繋ぎに小雷文ふちしっぽうつなぎにしょうらいもん」も美しい蟹牡丹文かにぼたんもんとして知られています。

谷崎潤一郎（著）『陰影礼賛』

陰影（いんえい）を活用した日本古来の美意識や美学。谷崎潤一郎（著）『陰影礼賛』

1933年に初版が発行された、谷崎潤一郎たにざきじゅんいちろう（1886年〜1965年）の名著『陰影礼賛いんえいらいさん』。

『陰影礼賛いんえいらいさん』は、私たちが当たり前に使っている電気がなかった時代における、日本の美の感覚や芸術的な感性について論じたものです。

表題が「陰影礼賛」であるように、まさに「陰影いんえい（光の当たらない部分、かげ）」を「礼賛らいさん」（すばらしいものとしてほめたたえること）している本です。

日本人の感性や美意識、そしてデザインなどに興味がある人にとっては非常に参考になる本です。


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デザインにおける瓦当文（がとうもん）

瓦当がとうは、丸瓦まるがわらの先端に葺く鐙瓦あぶみがわらにつけた模様（文様）のある円形の部分を表します。

後には、平瓦ひらがわらの先端に葺く軒瓦のきがわらにも瓦当がとうをつけました。

デザインにおける瓦当文（がとうもん）

瓦当がとうを模様化（文様化）したものを瓦当文がとうもんといいます。

円の中に巴文ともえもんや蓮華文れんげもん、宝相華文ほうそうげもん、同心円文どうしんえんもんなどがデザインされてきました。