投稿者「iroai.jp」のアーカイブ

更紗（さらさ）とは？基本的な染色方法と装飾加工。インド更紗における主な植物染料について

更紗さらさとは、16世紀以降、ポルトガルやオランダ、イギリスなどのいわゆる南蛮船なんばんせんが運んできた、インドや東南アジアの模様染めされた布を指して呼ばれたものです。

更紗といえば、木綿に東南アジアやインド的な模様を細かく模様染めされた布を指していることが多いです。続きを読む →

寓意ぐういという言葉は、「ある意味を直接には表さず、別の物事に託してほのめかすこと」を意味します。

デザインにおいても、あるデザインを描くことで別の意味をほのめかすこと（寓意文ぐういもん）が世界中でおこなわれてきました。続きを読む →

特色ある染織品を、「名物裂めいぶつぎれ」と呼ぶことがあります。

名物裂めいぶつぎれと名付けられ、尊重されるようになる織物との関係が深いのが「茶の湯」です。続きを読む →

金銭や財宝を入れる袋で、現代でいうお財布のような役割を果たしていたものを「金嚢（きんのう）」と呼んでいました。

お金だけでなく、香料やお守りなど、大切なものを入れておく袋としても用いられていた金嚢きんのうは、模様（文様）としても活用されてきました。続きを読む →

「衣服規制（いふくきせい）」とは、着用する衣服に関して定められた制度や法令のことで、「服制ふくせい」や「衣服令いふくれい（えぶくりょう）」などと言われます。

衣服規制の名残りは、暗黙の社会的ルールやマナーになって、儀礼服を中心として根強く存在しているものもあります。続きを読む →

地方における染色加工に対して、京都における染色加工は「京染きょうぞめ」という名称が付けられてました。

染色において、京都は歴史のある生産地であり、江戸時代から「京染」や「京染物」などと称されました。

各地方でその土地の気候や風土、生育した草根木皮そうこんもくひ（草の根と木の皮）などを用いた特産の染めがありました。

京都における染色の特色としては、白生地を小袖模様（文様もんよう）に染めることで、地染めでは紅染と紫染めの特技とされました。

古くから染めの種類によって細かく分業になっていたことから、加工業者と流通業者を取り持つ調整役となっていた悉皆業しっかいぎょうを営む悉皆屋しっかいやは、さまざまな状況に対応しながら顧客の需要を満たしていました。続きを読む →

名物裂めいぶつぎれのひとつに、「清水裂きよみずぎれ」と呼ばれるものがあります。

名物裂めいぶつぎれとは、鎌倉時代から江戸時代初期にかけて主に中国やインド、ベルシャや東南アジアから渡来した絹織物の呼び名のひとつです。

名物めいぶつを包む裂・・・・・・として、「名物裂めいぶつぎれ」という名前で、後世に染織文化が伝わったのは、茶の湯による功績といえます。

清水裂きよみずぎれは、元禄げんろく4年（1691年）に撤去された京都の清水寺本尊帳に使用されていた裂と伝えられています。

清水裂きよみずぎれには、繻子しゅす織りされた地が濃色に藍で染められ、梅と鶯うぐいすが写実的に表現されています。

『古錦綺譜』には、「清水寺本尊外帳ノ切ナリト云」と書かれ、「地色濃アイミル茶、紋梅の立木ニ鶯也、ヨリ金入ル、地色茶モ有リ」とあります。

名物裂めいぶつぎれは、金襴きんらんの部類に入りますが、東京国立博物館に所蔵されているものや、前田家伝来の裂にも金糸は使用されていません。

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1本の糸をつくるためには、1本から複数の糸をねじりあわせることで撚よりをかける作業が必要です。

「撚より」とは、糸をねじり合わせることを意味し「撚糸ねんし」という言葉は、「撚よりをかけた糸」を表します。

糸を撚よることで、丈夫な１本の糸をつくることができるのです。

糸の撚よりについて考えるのは非常に重要で、なぜなら糸の撚より方によって、糸の強度、肌ざわりや風合いに大きく影響するためです。続きを読む →

江戸小紋えどこもんという言葉を聞いたことがある方もいるかと思いますが、そもそも小紋こもんとはどのような意味でしょうか。

紋もんという言葉は、単一または反復文様を表し、一般的には秩序立って乱れがなく、きちんと並んでいる様を表す模様（文様）を意味します。続きを読む →