投稿者「iroai.jp」のアーカイブ

染色・草木染めにおける山漆（やまうるし）

山漆やまうるし（学名:Toxicodendron trichocarpum)は、ウルシ科ウルシ属の落葉小高木です。

中国などを原産とする漆器しっき（漆工しっこう）に利用されるウルシとは別の木ですが、ウルシに似た枝葉を持ち、山地や丘陵きゅうりょうに自生することから「山漆（ヤマウルシ）」と命名されています。
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染色における没食子（もっしょくし）

没食子もっしょくし（Gallnuts/Oak apple/Oak gall）は、西アジアや中東に産し、タンニン剤として有名です。

没食子もっしょくしとは、ブナ科のナラ（学名：Quercus）やカシなどの若枝の付け根に寄生したタマバチ（Cynips gallaetinctoriae）によってできる「虫こぶ」のことを表します。

植物に昆虫が産卵、寄生した結果、寄生物の出す分泌物質などで異常な発育を起こした部分を「虫癭ちゅうえい」と言います。 続きを読む →

染色・草木染めにおけるモッコク（木斛）

モッコク（学名:Ternstroemia gymnanthera)は、モッコク科モッコク属の常緑樹で、樹高は6m〜10mを越えるほどにも成長します。

病虫害に強く、葉に光沢があり美しく、樹形が整うため、公園の樹木や、庭木として古くから武家屋敷などに植えられてきました。

花の香りがラン科の石斛せっこくに似た木という意味で、江戸時代初期に木斛もっこくと名づけられました。

モッコク（木斛もっこく）の材はきめが細かくで細工物に向いており、堅くて美しい赤褐色せっかっしょくをおびる材を建材や櫛くしなどの木工品の素材として用いられています。

木材が赤いため、「アカギ」という別名もあります。

モッコク（木斛）Ternstroemia gymnanthera kz1

モッコク（木斛）Ternstroemia gymnanthera,Krzysztof Ziarnek, Kenraiz, CC BY-SA 4.0 <https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0>, via Wikimedia Commons,Link

樹皮は、繊維を茶色に染める染料として利用されてきました。

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染色・草木染めにおけるモチツツジ（黐躑躅）

モチツツジ（学名:Rhododendron macrosepalum）は、ツツジ科ツツジ属の植物で樹高は1m～2mほどに成長します。

名前に「モチ」と付くだけあり、花の外側にある萼がくや葉などから粘着性のある液体を分泌します。

モチは食べる餅ではなく、「鳥モチ（鳥や昆虫を捕まえるのに使うゴム状の粘着性の物質）」のモチに由来しています。

また、モチツツジ以外にも、ネバネバした様子から「ネバツツジ（粘躑躅）」という別名もあります。

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染色・草木染めにおけるメギ（目木）。小蘗（しょうばく）を利用した黄染について

メギ（学名：Berberis thunbergii）は、山地の落葉樹林に生える落葉小低木です。

和名の目木めぎ由来としては、枝や根を煎じたものは黄色になり、洗目薬として目の病気に使用されたことから名付けられたとされます。

メギ（目木）の生薬名は小蘗しょうばくといい、薬用のみならず、染色にも用いられてきました。

メギ（目木）の花と葉,Berberis thunbergii (flower s3)

メギ（目木）の花と葉,Berberis thunbergii,Alpsdake, CC BY-SA 4.0 <https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0>, via Wikimedia Commons,Link

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染色・草木染めにおける檳榔子（びんろうじ）

檳榔びんろう（学名:Areca catechu）は、東南アジアや東アフリカの一部で見られるヤシ科の植物で、種子は檳榔子びんろうじといいます。

ヤシ科の植物ですが、ココヤシと違って幹は真っ直ぐに伸びるのが特徴で、樹高は10m～20mに達します。

雄花と雌花が同一個体に生ずる雌雄同株しゆうどうしゅであり、1つの花序かじょに、雌花(めばな）と雄花(おばな）の花をそれぞれつけます。 続きを読む →

デザインという概念・思想のはじまり。デザインの本質は、モノに意味を与えること

デザインという概念の発生は、社会思想家のジョン・ラスキンや思想家であり芸術運動家であったウィリアム・モリスの思想がその源流として考えられています。

19世紀半ば、イギリスで産業革命がおこります。綿織物の製造における紡績機の開発、製鉄業の成長、蒸気機関の開発による動力源の改革、蒸気船や鉄道が発明されたことによる交通革命等、人の手ではなく、産業機械の発明と発展が大きく経済を動かし始めたのです。

初期の機械生産は、いいかげんで大ざっぱなものづくりであり、品質的には人の手が生み出すものと比べると、非常に劣るものでした。

そんな中、異常な速度で「下手なもの」が量産されていき、伝統的に手仕事が育んできた生活や文化、美意識をも奪っていくような機械生産に、意義を唱える人々も少なくありませんでした。

その代表的な人物が、ジョン・ラスキンとウィリアム・モリスです。 続きを読む →

一陳糊（一珍糊）を使用した一陳染め（いっちんぞめ）の技法。 一陳染めの語源や歴史について

一陳いっちん（一珍）とは、江戸時代から伝わる糊防染のりぼうせんの一つです。

一陳糊（一珍糊）を使用した一陳染め（いっちんぞめ）は、手描き友禅に用いられる糸目糊いとめのりとも、板場友禅に用いる写しの色糊とも、また長板中型や紅型、その他の型染めに用いる防染糊とも違う、特徴的な糊を使う技法です。

貞享じょうきょう4年（1687年）刊の『雛かた』（源氏ひながた）の下巻に、一陳（一珍）についての記載があります。

これについて、後藤捷一ごとうしょういち氏は、「一珍糊いっちんのりを使って模様を染めること。一珍糊とは小麦粉と消石灰の混合物を布海苔ふのりで練り合わせたもので、この糊で型付けし乾燥した後、色差しを行ない、乾燥後布の両耳を斜に引いて糊をかき落とすもので、一名掻かき落し糊ともいい、水洗いが不要である」と指摘しています。 続きを読む →