コウモリ（蝙蝠）は、「蝠」の字が中国語で「biān fú」と発音し、「幸福」 の「福（fú）」と同じ発音のために、幸せを招く吉祥（めでたい兆し）の動物とされてきました。 続きを読む
「デザイン」カテゴリーアーカイブ
デザインにおける雀（すずめ）・雀文（すずめもん）・ふくら雀
雀（すずめ）は、古くから絵画や染織文様などに用いられてきました。
太った雀の子や、寒さを防ぐために全身の羽毛をふくらませてふっくらと見える雀は、「ふくら雀」としてデザインに多く用いられます。 続きを読む
デザインにおける檜垣文（ひがきもん）
檜垣は、檜（ひのき）の薄板を網代組にした垣を意味し、檜垣文は、この網代組を文様化したものです。
網代は、草や竹、木材などを材料に縦緯、あるいは斜めに交互に編んだもので、その編まれた様子を「網代組」などと呼びます。 続きを読む
縞帖（縞帳）とは？縞帖（しまちょう）の特徴から手紡ぎ糸から紡績糸へ、天然染料から化学染料への変化を読みとる
古く、機織りは各家庭でおこなわれ、もっぱら女性の仕事でした。
海外から様々な縞織物が届いたことによって、それを真似するところから始まり、徐々に日本でも独自の縞織物が生産されるようになります。
上着や一枚着として着物に縞柄が見られるようになったのは、安土桃山時代（1573年〜1603年）以降のようです。
江戸時代後期には、町人の間で特に好まれたのが縞柄の織物でした。
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デザインにおける錨文（いかりもん）
錨（碇）は、船などを水上の一定範囲に止めておくために、鎖やロープを付けて海底や湖底、川底へ沈めて使う道具です。
錨（碇）形を文様化した錨文は、デザインに用いられ、家紋としても表現されてきました。 続きを読む
デザインにおける藤文（ふじもん）
三纈（さんけち）とは？纐纈（こうけち）、夾纈（きょうけち）、臈纈（ろうけち）の染色技法について
古くから、「三纈」と呼ばれる染色技法があります。
「上代の三纈」「天平の三纈」などと称し、三纈の染色技法が、奈良時代には（710年〜794年）今の中国からすでに伝わっていました。 続きを読む
なぜ振袖は、袖が長いのか？振袖の装飾技法と模様、歴史について
振袖とは広い意味で、身頃（体の前面と背面を覆う部分）と袖の縫い付け部分を短くして、「振り」（袖つけより下の袖の部分）を作った袖のこと、もしくは「振り」をもち小袖形の衣類全般を指します。
振袖の”ようなもの”は、室町時代（1336年〜1573年）から安土桃山時代（1573年〜1603年）にかけて、当時の文献や肖像画からみてとれます。
着用しているのは、もっぱら子供や若い女性ですが、当時はまだ「振袖」とは呼ばれず、袖も現在のように長くはありませんでした。
機能面では袖の下の一部分を解くことで、空気が通りやすくして暑さを逃がすという実用的な面もありました。 続きを読む
デザインにおける鳩文（はともん）
鳩は、軍神八幡大菩薩の神使として、平安時代から信仰の対象となりました。
このため、鳩デザインは鳩文として八幡宮の神紋や武士の紋章にも用いられました。 続きを読む
デザインにおける亀甲模様（きっこうもよう）・亀甲文（きっこうもん）
亀甲模様（亀甲文）は、正六角形の幾何学模様で、亀の甲羅の形に似ていることから「亀甲」の名前があります。
中国では亀が瑞兆（良い事が起こる前兆）とされ、古代中国の経書である『礼記』には、想像上の霊妙な四種の瑞獣を表し、「麟鳳亀竜」との記述があります。
麟鳳亀竜は、麟（麒麟）・鳳（鳳凰）・亀（霊亀）・竜（応竜）を表します。
日本にも中国からの思想が伝わり、亀のデザインが瑞祥の模様（瑞祥文）として好まれました。 続きを読む